最近一段時間，有兩則文化新聞備受關(guān)注：一是知名導演馮小剛和“小品王”趙本山將分別出任2014年央視春晚總導演和副總導演；二是國務院批準印發(fā)國家新聞出版廣電總局主要職責內(nèi)設機構(gòu)和人員編制規(guī)定，明確“取消一般題材電影劇本審查”，不過有專家稱該規(guī)定2006年就已實施，此次只是重新明確。

　　這兩則新聞其實涉及同一個關(guān)鍵詞：文化審查制度。擁有30余年歷史的央視春晚，最近幾年的人氣與口碑顯著下降，“吐槽”春晚甚至變成了比觀看春晚更受歡迎的新年俗，并非因為缺乏優(yōu)秀的演藝人才，關(guān)鍵要歸咎于僵化死板的節(jié)目審核制度；“取消一般題材電影劇本審查”的舊規(guī)讓網(wǎng)友們激動不已，主要也是因為大家誤以為這是電影審查制度放松的跡象，以為電影業(yè)即將迎來春天。

　　僵化的節(jié)目審核制度將春晚逼進了死胡同，正因如此，人們對“剛本組合”才懷有一種期待卻不敢期望過高的心態(tài)。期待是因為，這種極具顛覆意義的人員安排，給已經(jīng)對央視春晚感到審美疲勞的觀眾打了一針強心劑，人們希望“剛本組合”改變春晚大而虛、不接地氣的弊病。但與此同時，觀眾也不免有些擔憂，如果不改變目前的節(jié)目審查制度，恐怕奧斯卡導演也難以讓春晚“咸魚翻生”。

　　在關(guān)于取消電影劇本審查的討論中，同樣繞不開對審查制度的習慣性質(zhì)疑。事實也證明了公眾的質(zhì)疑有一定的道理——即便早在2006年就取消了劇本審查，中國電影這幾年依然也未見明顯起色，道理并不復雜，不審查劇本并不意味著不審查影片。只要相關(guān)職能部門仍將一些電影當作洪水猛獸，仍覺得觀眾沒有辨別良莠的能力，電影遭遇“難產(chǎn)”、電影投資血本無歸的案例，只會多不會少。

　　央視春晚選擇革故鼎新，其實既是觀眾“用遙控器投票”倒逼的結(jié)果，也是順應文藝改革的大趨勢。在過去幾年的春晚中，央視已經(jīng)進行了一些改革嘗試，比如，從各衛(wèi)視的選秀節(jié)目中吸納優(yōu)秀的青年文藝工作者，用預告片、微博發(fā)布等形式來包裝和推介春晚等。這些“微改革”，讓暮氣沉沉的春晚有了一些新話題，但終究算不上名副其實的“開門辦春晚”，因而仍難以滿足觀眾的心理期待。

　　當然，央視能以開放和多元的心態(tài)來辦晚會，對進一步推進文藝改革，還是具有借鑒意義的。畢竟，央視春晚近些年遭遇的困境，一定程度上代表了當前文藝創(chuàng)作的現(xiàn)實局面。曾經(jīng)放不下身段的央視春晚，如今主動推行各種改革，以積極的姿態(tài)滿足觀眾的文化訴求，這無疑給下一階段的文藝改革打開了一扇門。其實，春晚也好，電影也好，只有改革才能打破僵局，讓文藝創(chuàng)作煥發(fā)蓬勃生機。

　　相關(guān)職能部門和那些畏懼改革的人，其實應該明白，相較于政治、經(jīng)濟等其他領(lǐng)域的改革，文藝改革所面臨的潛在風險要小很多——即便改革探索未能取得預期成效，也不至于天下大亂。更何況，文藝創(chuàng)作本身的性質(zhì)決定，這是一個管得越多就越缺乏活力的領(lǐng)域。最近幾年，鼓勵文化事業(yè)發(fā)展的口號喊了不少，但真正有利于文化創(chuàng)新的舉措?yún)s并不多。其實，文藝改革步子大一點，天塌不下來。

編輯:梁碩芳